游子吟

游子吟原文：

挺秀古灵基，来为学子师。壮心存远业，余力付新诗。阔步云霄了，细吟风月宜。老来无软语，敢以此相期。
府东朱户昔常开，日日从公选胜来。游履吟毫成故事，断松飞溜有馀哀。
南国调寒杵，西江浸日车。客愁连蟋蟀，亭古带蒹葭。不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。
吴公拜廷尉，治行汉臣钦。何自中山箧，能移慈母心。避言臣节苦，休沐主恩深。我亦栖栖者，聊为泽畔吟。
蟠潜只待时，破茧终成蝶。盛服带熏风，光仪生素靥。柔肩有荷担，凡事无专辄。任彼浊清流，端方皆利涉。
寒食时看度，春游事已违。风光连日直，阴雨半朝归。不见红球上，那论彩索飞。惟将新赐火，向曙著朝衣。
春雨洒我庭，好风吹我衣。云影留微阴，日光澹余晖。雁阵来玉门，嘹唳长空飞。修翎度雪岭，回顾嗟天涯。同此声嗷嗷，遗音胡不悲。湘水非故土，良时早旋归。

游子吟拼音解读：

tǐng xiù gǔ líng jī ，lái wéi xué zǐ shī 。zhuàng xīn cún yuǎn yè ，yú lì fù xīn shī 。kuò bù yún xiāo le ，xì yín fēng yuè yí 。lǎo lái wú ruǎn yǔ ，gǎn yǐ cǐ xiàng qī 。
fǔ dōng zhū hù xī cháng kāi ，rì rì cóng gōng xuǎn shèng lái 。yóu lǚ yín háo chéng gù shì ，duàn sōng fēi liū yǒu yú āi 。
nán guó diào hán chǔ ，xī jiāng jìn rì chē 。kè chóu lián xī shuài ，tíng gǔ dài jiān jiā 。bú fǎn qīng sī kòng ，xū shāo yè zhú huā 。lǎo wēng xū dì zhǔ ，xì xì zhuó liú xiá 。
wú gōng bài tíng wèi ，zhì háng hàn chén qīn 。hé zì zhōng shān qiè ，néng yí cí mǔ xīn 。bì yán chén jiē kǔ ，xiū mù zhǔ ēn shēn 。wǒ yì qī qī zhě ，liáo wéi zé pàn yín 。
pán qián zhī dài shí ，pò jiǎn zhōng chéng dié 。shèng fú dài xūn fēng ，guāng yí shēng sù yè 。róu jiān yǒu hé dān ，fán shì wú zhuān zhé 。rèn bǐ zhuó qīng liú ，duān fāng jiē lì shè 。
hán shí shí kàn dù ，chūn yóu shì yǐ wéi 。fēng guāng lián rì zhí ，yīn yǔ bàn cháo guī 。bú jiàn hóng qiú shàng ，nà lùn cǎi suǒ fēi 。wéi jiāng xīn cì huǒ ，xiàng shǔ zhe cháo yī 。
chūn yǔ sǎ wǒ tíng ，hǎo fēng chuī wǒ yī 。yún yǐng liú wēi yīn ，rì guāng dàn yú huī 。yàn zhèn lái yù mén ，liáo lì zhǎng kōng fēi 。xiū líng dù xuě lǐng ，huí gù jiē tiān yá 。tóng cǐ shēng áo áo ，yí yīn hú bú bēi 。xiāng shuǐ fēi gù tǔ ，liáng shí zǎo xuán guī 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

游子吟相关翻译

②搔首：以手搔头。焦急或有所思貌。怆：悲伤。
②月华羞：美人笑脸盈盈，顾盼生辉，使姣好的月亮都自愧弗如。歌扇萦风：（美人）翩翩舞扇招来徐徐清风。
②缛彩：也作“縟采”，绚丽的色彩。
②合：环绕。郭：古代城墙有内外两重，内为城，外为郭。这里指村庄的外墙。斜：倾斜。因古诗需与上一句押韵，所以应读xiá。

游子吟相关赏析

上片起二句从捣练的工具运思下笔，而字里行间自有捣练之人。从“砧面莹”的“莹”字，可以想见，作为一位征人的妻室，捣练帛，作征衣，早已是她的繁重的家务劳动的一部分，日复一日，年复一年，以至那面砧石已经被磨得如此光莹平滑。从“杵声齐”的“齐”字，则可以想见她的捣练操作之熟练，以及与同伴合作之协调。而那一记记有节秦的杵声中，正倾注了她辛劳持家的全部心力。传出了她忆念远人的万缕深情。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
当然，这样的想象终归只能是想象。作者的意图，一是对友人技艺由衷的赞美，一是对美好生活的向往。元代无休无止的动荡，带给曲家的是性灵的遮蔽感和人生的幻灭感。所以，脱迹尘氛之外，扁舟一叶，吹箫度曲，成为其理想的生活方式。“晚益务恬退，弃散无所积，屏虑释累，黄冠野服，浮游湖山间以遂肥，丰采愈高，不为谄曲以事上官，足迹不涉贵人之门，与世浮沉，耻于炫暴，清而不污，将依隐焉”（元周南老《元处处士云林先生墓志铭》）。倪云林人格高标，文骨清逸，隐于五湖三泖之间，这本身就是一幅大写意。

作者介绍

贾邕 生卒年不详。玄宗天宝九载(750)进士及第。萧颖士客濮阳时，邕从而受业。颖士赴东府，门人送行者12人，邕赋《送萧颖士赴东府得路字》诗送之。事迹散见萧颖士《江有归舟诗序》、《唐诗纪事》卷二七。《全唐诗》存诗1首。